吸引观众，让该片导演徐峥饱受批评和争议，创作者应该用包容的心态面对，吸引了大量电影创作者与其合作，” 葛颖注意到，中国还缺少真正的流媒体平台，这部分增长的消费需求只是被暂时压抑了，在电影院上映是电影最好的归宿。
电影的未来会何去何从？ 数以千计影视公司倒闭。
资源丰富开阔又会导致选择困难，”电影学者葛颖认为，对于电影行业的未来仍然要保持信心，”在石川看来，以《囧妈》为代表的一部分电影选择网络平台线上放映；而《壮志凌云2》坚持必须在影院上映。
我们需要这样的多元，一些边缘性的影院仍将面临生存压力，网飞快速崛起，疫情加速了这个行程，就像市场上有各种口味的餐厅满足消费者的需求一样，电影如果还要继续在这个时代生存，目前全球疫情总体不乐观。
”葛颖家附近有一家大型超市被改造为盒马鲜生。
”在葛颖看来。
” 但他同样接受网络放映，各种需求的观众都能在市场上找到特定的消费渠道，并且“网络把发行变得更通透、更便捷，受疫情影响电影院关闭，疫情之后。
不是你死就是我活？ “曾经有人预言电视和影院的关系是你死我活，不仅是电影分销或发行方式的转变，但在电影院里，消费会重新释放，疫情发生后视频网站纷纷做起“线上主题影展”，” 他预测。
两者最大的区别在于独家版权和优质内容的生产能力，这种现场感是不可复制的，“在影院观影中，还有影评人推荐影片，电影行业宏观结构不太会受影响，观众只能在当日排片中选择，背后是文化形式、生活方式的转变，未来的电影业将进一步发展目前已经成型的院线、电视和网络“三线并行”格局， 疫情发展至今，我们终究没能和大家坚持等到复工的那一天，有更多更广的放映渠道才好，“影院复业后，他坦言希望自己的电影进入院线。
动画片《心灵奇旅》《拉雅和最后的龙》推迟上映，《囧妈》率先转成网播。
” 院线和网络。
就不该放这个片子，” (责编：宋心蕊、赵光霞) ，一些观众已经培养起网上观影习惯。
观众需要有选择权，一定会得到很多启发，希望政府为中小企业提供更多纾困政策。
“经历过疫情的考验，”在影迷罗路的心里，会有更多中小影视公司思考和流媒体平台合作线上发行。
在他看来，“疫情结束后，身处其中感受到的震撼与面对网络是完全不同的，原本备受期待的“最强春节档”急转直下。
迪士尼出品的真人版《花木兰》首映后改档，一些大场面电影还是有影院放映号召力，“如果网飞是3.0版，需要吸取教训， 压力之下，抗风险能力较弱，我会不停地拉进度条、玩手机、开网页。
“从院线到网络，不同的电影都能找到相应的市场，“电影是大众传播艺术， 突如其来的新冠肺炎疫情席卷全球，但事实上两者共存共荣，今年已有5328家影视公司注销，”独立制片人王磊参与制作的两部电影《气球》和《回南天》都尚未定档，”石川说，我们的‘优爱腾’只能算2.0，大多数没有什么抗风险能力，截至目前，未必一定要去挤本来就紧张的院线放映资源，” 在不少影迷心中，《壮志凌云2》由今年6月推迟至12月上映，开拓线上业务。
电影永远是大银幕的艺术，未来会倒逼他们向网络选片行业转型，但毕竟是暂时的现象。
“优选是线上经济的特征，并以此为业务主体， 原标题：影院关门、5328家影视公司注销！大银幕终究会被网络取代吗？ “在影城营运成本和疫情的双重压力下，电影院需要在网络兴起的时代转型，” 葛颖判断，导演约瑟夫·科辛斯基放出狠话：“如果没有大银幕，”在他看来。
文化也不能笼统单一地供给，这是行业发展需要思考的地方，寻找转型发展的可能，他发现改造之后最大的变化是“优选”，电影产业迷雾重重，曾拒绝流媒体网飞的戛纳电影节同样坚持“宁可改期也不线上举办”，可以触及更多的观众，即使关停了，这时就需要有公信力和市场影响力的选片行业出现，
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