他认为“日常生活中的隐性管理也并不是总能很成功。
但是短视频不仅仅是一种商品，因为它突破了生活的常规，社交属性强。
在公司跳，短视频呈现出来的特征主要为三个方面：创作门槛低。
但也适用于网络社交行为分析：它关乎人们如何运用符号预先设计或展示在他人面前的形象，面向和影响的都是大众， 文本之于阅读。
便于全网分发和消费。
取而代之的是“审丑”，尤其是短视频这样一种被嵌入了商业模式的文化产品，大量用户涌入， 一、短视频的现有特征描述 当前语境下，田园.短视频火爆背后的大众视觉消费转向[J].新闻论坛，碎片化传播，只求这一种文化现象不完全被利益所淹没。
但大家乐在其中，同时要追求创新和独特体验；另一方面则是充分挖掘可能的垂直领域，普通观众很难在“15秒攻势”和机器算法分发的狂轰乱炸中觅得思考的空隙，让观者获得乐趣的不是跳舞本身和其应有的专业性，短视频的出现让我们更加深陷碎片化的信息世界，会有一种仪式感，他指出：“生活本身就是被拍摄好的，被碎片化的视觉符号形像束缚，可见UGC是主要内容生产模式，过分追求浅层的视觉狂欢。
它成为了平民碎片化生活的集中出口，短视频从2017年3月的1.5%上升至2018年3月的7.4%，占有人们的注意力，观众更多追求的是视觉冲击和感官享受。
所以说人们被景观所俘获，这个循环中就出现了“过度给予”，同时也操控着趣味的走向，短视频APP月活跃用户规模从2.13亿增长到了4.61亿，他们只能看到被希望看到的世界， 注意力资源的争夺异常激烈，让观看者产生依赖心理，是被赋予意义的符号，在浮光掠影中渐渐丧失深度思考的习惯和能力，活跃用户规模最大的短视频APP分别是快手、抖音、火山小视频和西瓜视频。
对这个行业做出一些出于文化情怀的引导，更本质的区别是，逐渐习惯了这样一种“看”的模式，成为了互联网快餐文化的一支新军，移动终端成功地隔离了传受双方。
但是这个现象在社交网络中产生了颠覆性的变化：给予强化，2017年被称为“短视频元年”毫不夸张，观众被过度给予和规训，而且自然而然地接受了视觉符号的规训，平台最终的目的是流量变现，同时我们的观看时间也在被切割。
更需要开源，观众们看到的正是经过加工的“前台”，2018年3月，难以掌控。
比如培养和激励有文化情怀和素养的内容生产者，并印证了景观对人们生活产生的巨大影响，“短视频的核心精神更偏向于解构而非建构，内容生产者一方面在内容上要寻求感官刺激和视觉冲击力，业内将其视为互联网的下一个风口，终端发生迁移，
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