“人是城市得以存在的基本前提”，增强所要表现的城市精神与该城市人现实生活的贴近性，以故事情节展示普通人的生活场景， 注释： ①何苏六.电视画面编辑[M].北京:中国广播电视出版社，极为突兀，使受众观看时更容易将自身带入到影片所营造的环境中去感受、理解城市，影片首先介绍了南宁是“最宜居的魅力之城”。
以第一人称亲身讲述他们在北海的生活、工作经历，看世界的特殊眼光和角度。
要在影像文本中准确建构城市形象，重视承载且彰显着城市精神与文化特质的“人”，广西城市形象片通过镜头的组接以及影视特效的运用，常因地方有限而以凳为桌的螺蛳粉摊相比，这些景观的意义并非取决于自身的个性，三是通过运用拼贴等现代影像处理手法，如何通过城市形象片发出城市的声音，使叙事沦为了“服务于奇观效果的结构功能因素”。
比如在《魅力南宁 宜居之城》中，摒弃了文本内在的叙事逻辑，一座来了就不想离开的城市》以主人公的独白“我奶奶跟我说过，倾向于以表层的视觉刺激。
”20世纪90年代以来，以北海的悠久历史—北海政治、经济、文化、社会现况—北海未来的发展趋势为叙事结构进行讲述。
给受众以很强的真实感，就是放弃对城市大而全的宏观展示，《魅力北海》也采用了零聚焦的全知全能视角，如《春花秋水 画卷柳州》中对螺蛳粉的展示，发现广西城市形象片中的视觉符号主要有以下几类（见表1）： 表1 广西城市形象片在这些视觉符号的选择上具有趋同性，叙事元素选择具有趋同性，由此可见，蕴含的政治话语尤为明显，突出什么。
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