“真正的名角，是不会随随便便穿上一身戏服的。”王胜红摩挲着手中的布料若有所思：“同样，戏服设计制作不能仅凭剧团要求，也需要我们和演员一样去揣摩人物性格、了解其一生。如此方能在戏服上‘附着’人物的灵魂。”
下午5点，杭州九环路36号的戏服工作室里，缝纫机不时作响，金丝银线在丝织品上上下穿梭。一身黑色布衫的王胜红手握2B铅笔，一边听着手机那头客户对戏服设计的反馈，一边聚精会神地在纸样上修改图样。
王胜红正在绘图。童笑雨摄
如果戏服也有江湖的话，在戏服制作上浸淫了25年的王胜红，早已是“老江湖”。
越剧的茅威涛、评剧的曾绍娟、京剧的尚长荣……都穿过王胜红做的戏服，川剧的沈铁梅穿着他制作的戏服，凭借在《李亚仙》中的出色表现成功摘得“三度梅”。此外，明星版越剧《五女拜寿》、明星版晋剧《打金枝》中的戏服也全出自他手。
越剧明星版《五女拜寿》网络图
但时间若回到1993年，只会手绘功夫的王胜红，怎么也想不到自己会与戏服打交道。
那时，初到杭州的王胜红师从戏服大师楼国荣，每天做的最多的就是临摹图案。从小花到祥云再到龙凤，8年的学徒生涯，让他入了戏服的第一道门。“戏服最重要的是图案，它代表了人物的身份地位和朝代背景。”
他笑称，自己刚学画图的前三年，一窍不通。但三年后，便知道像梁山伯、祝英台一般的主角，服饰用什么图案好看；到了第五、第六年，就得心应手起来，一想到人物就明白什么样的图案最衬其身份地位。
王胜红收藏的戏服。童笑雨摄
年复一年的积累，也让他明白了越剧、粤剧、徽剧等不同剧种服装上的差别，便考虑开设自己的戏服工作室。2001年，王胜红的工作室问世。但上手后才发现，做戏服并没有想象中那么简单。
王胜红的工作室。童笑雨摄
“做戏服需要十八般武艺。”王胜红说，“单就服装，选料、配色、染色、设计、画图、放样、刺绣、裁剪、合成、整烫等，就有10余道工序。”昆剧名家林为林在《试马》中饰演吕布的那一身就是王胜红做的。“就头上那顶小王盔，做了整整3个月，一共33道工序。身上一件绣着双蟒戏珠的大靠，也全是手工绣出来的。”
林为林《试马》网络图
一针一线，串联起的不仅是那一件件华服，还有王胜红对于戏曲的理解。25年间，他为中国约160多个剧种，出品了近四万多件成衣。但每制作一件衣服，他都要去剧组走一圈，听听演员真实的想法。
“当时川剧名家沈铁梅老师要为我她的新作《李亚仙》制作戏服。李亚仙是名妓，沈老师虽然在演技，神韵方面很符合人物需要，可是身材上却不合适。”于是，王胜红就利用服饰弥补了诸多缺陷。
沈铁梅身型较小、体态较丰腴，他便把戏服上的图案画得修长一点，拉长身型，并在戏服外设计一层纱，进行遮掩。也正是从那时候起，王胜红才体悟到，做戏服不仅是设计师的事情，而要考虑到演员、人物等多方面。
沈铁梅《李亚仙》网络图
而自从开始做戏服，王胜红便成了半个戏痴。一闲下来，便去戏院听戏，从中也揣摩出了不少戏曲中不少人物的性格。
著名评剧艺术名家冯玉萍曾委托王胜红制作其在《孝庄长歌》中的戏服，主角身上选用哪种图案王胜红也斟酌了良久，最终选择了高原上生命力最顽强的格桑花。在他看来，孝庄这一传奇人物，为大爱舍小爱的坚韧，也正如这一朵盛开的格桑花。
《孝庄长歌》服装效果图。王胜红提供
《孝庄长歌》服装上身图。剧照
《孝庄长歌》演出剧照。
因为能准确把握人物性格，满足演员需要，王胜红工作室的名气也越来越大，也吸引了明星版越剧《五女拜寿》的目光，并承接了该组60余套服装的订单。
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