盘点2018中国电视剧六十载绚烂过后的平淡

原标题：六十载绚烂过后的平淡

　　2018年是中国电视剧诞生六十周年，回顾当年那“一口菜饼子”，是一次紧密联结社会现实的文化传播记忆，而回顾2018电视荧屏，却难寻一部作品如《琅琊榜》（2015）、《欢乐颂》（2016）、《人民的名义》（2017）那样以社会影响力留名史册。现象级作品的缺席，让2018年的中国电视剧略显平淡，是艺术创作遇瓶颈还是在酝酿新一轮变革，值得推敲与反思。

　　古装宫廷：新老套路高下立判

　　尽管近年的古装宫廷剧备受诟病，甚至屡传“限古令”新闻，可古装剧依然红火。自2011年《甄嬛传》创造了古装宫斗剧的巅峰过后，大量简单粗暴的跟风作品则加速了巅峰过后的下滑趋势。这些作品剧情如儿戏，缺乏智勇权谋、矛盾冲突和对“宫斗”这种无奈选择的人文关怀，甚至连“智商”都消失无踪,偶有《大唐荣耀》等剧颇受好评，也主要因为竞争佳作匮乏。2018年上半年，没有一部宫廷剧、古装剧进入收视前20，如果没有7月播出的《延禧攻略》，今年的古装宫廷剧只能用味同嚼蜡形容。

　　作为“后甄嬛”时代宫廷剧的逆袭，《延禧攻略》是旧瓶装新酒的一次成功尝试。该剧画面质感厚重，基调扎实，艺术总监于正以典雅端庄的“莫兰迪色系”更新换代了其自创且霸屏已久的“阿宝色”。女主角魏璎珞以入宫追查大姐死亡真相为开端，突破一心求宠的宫斗格局，并一反傻白甜形象，甫一出场便以人若犯我我必不饶的“高姿态”、睚眦必报地平均3集扳倒一个对手，开启爽虐模式。

　　《延禧攻略》的反套路玩法虽不算特立独行，但细密的计谋及剧情铺展倒也挽回观众对宫廷剧的较多成见。随后播出的《如懿传》聚焦同一时期同一群历史人物，却仍未跳出“女主小分队”和“怼女主小分队”的非黑即白，角色塑造流于单一，周迅的影后级演技和女演员的艺术生命力论争引发了比作品本身更多的关注，令人意外之余有些遗憾。在这两部话题度颇高的古装剧之外，制作力度媲美电影的《天盛长歌》信息量多、叙述隐晦、情节缓慢，《独孤天下》支线内容严重喧宾夺主，《芸汐传》的剧情乏善可陈，《凤囚凰》的改编和表演更是贻笑大方，大部分同类题材深陷在玩旧玩烂的老梗中不可自拔，口碑与收视双双黯然，愈发体现出求新求变才是古装宫廷剧的求生正途。

　　武侠玄幻：改编诚意至关重要

　　2018年的武侠玄幻剧数量较往年有所减少，可惜规模收缩并未带来质量提升。在IP改编剧《斗破苍穹》《武动乾坤》《扶摇》等作品中，乱改剧情和演技欠佳的顽疾依旧，试图用明星和特效“砸”出作品的商业改编模式，终于在2018年使这类作品陷入颓势。

　　作为横跨电视、游戏、漫画、小说四种媒介的大IP，《斗破苍穹》自项目启动便广受关注。然而第一集开播，敏锐的原著粉便嗅出不对：小说中仅一句带过的男主母亲无中生有一出“五大派逼死殷素素”的戏份，神功有成的父亲也莫名其妙自废武功。开篇从玄幻变武侠，后续情节路数更是越走越歪。划分森严的斗气等级崩塌了、地裂十丈的斗者对战消失了、能踏空而行的高手改成骑马了，原著中一步一台阶的辛苦升级和强大招数竞相成为花拳绣腿，广播体操似的慢动作令人不忍直视，最后只落得“逗破苍穹”的调侃。《武动乾坤》与《斗破苍穹》出自同一作者，冥冥中似乎注定要成为一对难兄难弟。异世界远古设定被唐宋元明清的戏服混搭乱配，剧情不仅惨遭大改，甚至连细枝末节都懒于还原，徒留剧名。相比难兄难弟，女性向玄幻剧《扶摇》虽不侧重打怪升级，也不纠结于武侠与玄幻之分，但改编尺度仍然失衡，玄幻成分薄如蝉翼，其太渊、天煞、璇玑的设定可有可无，开播前以“不搞玛丽苏”为宣传噱头，女主人公纵有挑战五洲的改命气魄，却依然被拗成没有男性不足以成事。