原标题：王晋康：美国科幻片领先中国不止十年
97国际科幻大会银河奖（中国首个国际科幻奖获得者）王晋康。
《追杀K星人》
《蚁生》
《亚当回归》
国内票房突破40亿，电影《流浪地球》“黑马式”突围不仅让市场预言，中国科幻电影的春天来了，同时也引爆国内外对中国科幻文学的关注。中国科幻经过几十年艰难发展，培养出刘慈欣、何夕等一代科幻名家，全球华语科幻星云奖终身成就奖获得者王晋康，更是中国科幻文学界的扛鼎者。虽然外界对“王老”了解甚少，但20次获得“银河奖”，《四级恐慌》英文版《Pathological》成为《三体》之后，中国第二部被翻译成英文的长篇科幻小说，足以证明其对中国科幻的推动作用。
从上世纪90年代至今，72岁的王晋康已深耕科幻文学近30年，发表短篇小说87篇，长篇小说10余篇，共计500余万字。上世纪90年代的王晋康和2000年后的刘慈欣，构成了中国科幻界的“天与地”。王晋康见证了中国科幻从起步、断流到如今与发达国家平等对话的历史进程。2019年，王晋康的封笔作《宇宙晶卵》将在《人民文学》连载，这是《人民文学》首次刊登科幻长篇小说。在他看来，《流浪地球》的成功迎来了科幻电影的元年，但中国科幻想要比肩欧美，仍有十年之久，“科幻电影产业需要时间慢慢积累。目前我们只能和海外平等对话，实现比肩，仍有很长的距离。”
胡思乱想转化为创作生产力
作为最早一拨中国科幻作家，王晋康从上世纪50年代便开始接触科幻作品。那时中国科幻刚起步，凡尔纳，郑文光、叶永烈的作品他都会拿来品读。“我对自然机理非常好奇，小时候总以为世界本身就是七彩的，但直到知道‘蓝’天，‘白’云原来只是缘于电磁波频率不同。”
而王晋康创作科幻的缘由，则是在给儿子讲故事时突发灵感，从此便一发不可收。他将年轻时期看似胡思乱想的东西，都转化为有趣的“科幻”畅想。例如他在《天火》里提到的“物质无限分割”，正是高中时期受到日本物理学家提出的“物质无限划分”的触动，回归一个中学生的理解，写出的“胡乱思索”。“从物理学家的角度，这种想法很低档。但科幻本来就是给一般读者看的。科幻作家需要具备在‘高深’和‘通俗’之间架桥的本领。”
虽然中国科幻曾在改革开放后经历多次断流，高阅读门槛、经济文化环境，将不少普通作者拒绝在外，然而王晋康还是在上世纪90年代创作了《亚当回归》《西奈噩梦》等作品，在中国掀起了一股科幻热潮。《生死平衡》《替天行道》更是引起社会关于医学和转基因的热烈争论。其后，何夕、刘慈欣等新生代科幻作者的崛起，更多只是再次颠覆了中国科幻的既有境遇。
坚持接地气的“中国式科幻”
王晋康的第一部科幻作品《亚当回归》是在44岁那年完成的，也奠定了他一生的创作风格。故事讲述了太空英雄王亚当，独自驾飞船来到200年后的地球。那时地球人脑中竟都嵌有远超自然智能的芯片。为了推翻这些“新智人”的统治，王亚当也冒险嵌入了最新型芯片与新智人对敌。
曾有人评价，王晋康的小说中始终存在中国痕迹的“寻根性”。虽然“中国科幻”，向来被外界认为是“伪命题”，因大部分中国作家仍以欧美的科幻世界为范本。即便如刘慈欣，在作品中也多善用西方背景与欧化语言。
相较下，王晋康却始终坚持“中国式科幻”。他的作品总带有一股浓重的“红薯味儿”：接地气、生活流；不仅大量引用中国典故，且有意识地使用口语化的北方语言。故事背景从上山下乡、老三届大学生，到在国营工厂当工程师、在私营公司当总经理，从《蚁生》的知青生活，写到《时间之河》中国私营企业的众生相，他把自己40多年经历过的中国事，都写进了科幻小说中。“科幻领域应有独属于中国的风格。而这些源自中国生活的素材，是西方作家无法经历的，也正是中国科幻作家应当发挥的优势。”
科幻电影烧钱，同样需要烧时间
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