镜像：颓败的鄂尔多斯

摘要：在最早的电影短片之中，城市和电影就已产生了亲密的互动关系。电影成为城市文化形象构建的重要方式，城市的文化发展又影响着电影的创作表达。当下中国城市建设正朝着趋同化的态势发展，“新都市电影”创作的繁盛也在淡化着城市文化表征的独特性。在这样的时代和创作背景下，鄂尔多斯籍青年导演周子阳却坚持电影创作对于城市的本土关照。电影《老兽》以书写城市现实生活的方式，通过对城市的物化空间和精神内蕴两个维度的展现，真实的塑造了鄂尔多斯经济发展大潮退后，颓败不已的城市意象。

关键词：城市意象；鄂尔多斯；物化空间 ；精神内蕴

中图分类号： 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2019）08-0000-03

在电影诞生之初，卢米埃尔兄弟创作的《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等电影短片里，我们便可以鲜明的感知到工业化发展之下法国巴黎的城市风貌、城市文化以及市民生活。城市是电影存在的母体，是电影情节发生的聚集区，是电影故事演绎的首要空间。①城市同时也是社会建设和发展的重要产物，趋同化已成为当前中国城市建设的一个令人担忧的文化走向,千百年来风情各异的许多景象不复存在,而经过再造的城市全都是似曾相识。②在这样的时代发展背景下，诸如《杜拉拉升职记》、《小时代》、《失恋33天》等反映现代城市生活的“新都市电影”，在城市意象的构建之中也呈现着趋同化的态势。摩登大楼、购物商场、时尚男女成为城市的通用视觉符号，光鲜亮丽、奢富豪华、浪漫自由成为城市生活的共同表征。城市文化表征的独特性正在电影媒介的助推下经历解构。值得欣喜的是青年导演周子阳在这样的影视创作潮流之下远上寒山，以书写城市现实生活的方式坚守着电影对于城市本土化和独特性的展现。

做为新锐导演的首部作品，电影《老兽》一举拿下第54届金马奖最佳原著剧本奖和最佳男演员奖、第30届东京国际电影节“亚洲未来”单元最佳影片奖等国内外多项大奖。影片讲述了主人公老杨因挪用妻子做手术的钱，被子女捆绑起来并最终走上法庭的故事。老杨做为鄂尔多斯地区经济大发展时代的乍富阶级曾经也有过自己的辉煌，然而经济环境的衰退也使得老杨式的人物被逐渐边缘化。更为重要的是影片为我们展现了鄂尔多斯这个经历了资源开发和经济发展浪潮之后，从城市的物化空间到城市的精神气韵都呈现出一片颓废之感的城市意象。美国环境设计理论家凯文?林奇在其著作《城市意象》中首次提出了城市意象理论，城市意象由情感与物象融合而成。③城市意象成为了观察者和城市空间环境双向互动的结果，观察者通过对城市空间的感知形成对于城市的认知与印象城市意象具有两层含义，既有人们对城市生活空间形态或视觉景观的感知和印象，也包括大众对于城市气质与精神内蕴的把握与认同。④本文将从城市物质空间和城市精神内蕴两个维度对电影《老兽》所构建的颓败的鄂尔多斯意象进行研究。

一、 城市物质空间

在城市意象的物质空间组成部分中，凯文?林奇将其分为五大元素：路径、边界、区域、节点和标志物。五大元素为我们提供了一种城市物质空间的阅读方式，能够便捷立体的全景式感知城市的形态和风貌。鄂尔多斯曾凭借着丰富的自然资源和政策的扶持经历了一场经济大发展的浪潮，由于人口稀少，当时的鄂尔多斯人均GDP甚至要远超香港。电影《老兽》的主人公老杨正是当时经济大环境中乍富阶级的一员，通过投资取得了一定的财富。但这种依靠资源开发的粗狂性经济发展模式并没有持续太久，很快迎来了经济发展的困境。影片也多采用实景拍摄的方式将鄂尔多斯颓败的城市面貌进行展现。

（一）路径

路径是城市物质空间元素的主导，是观察者的移动通道，诸如隧道、铁路线和街道。在电影空间中道路也占有着重要的作用，它往往是电影主人公的运动轨迹，体现着画面的延展性和连续性。电影《老兽》也对鄂尔多斯的城市路径做了大量的展现。老杨偷了妻子做手术的钱为自己的好友卢布森买了奶牛，在回去的路上老杨一手推着电动车一手牵着牛，身后就是高楼林立但空旷的城市。城市的衰败感在此时也得到了最大限度的体现。电动车很少做为主人公的交通工具出现在影视作品中，它是老杨目前社会阶层和地位的精准体现。电动车是城市中比较底层的人常使用的交通工具，在画面感的呈现上电动车行走在空旷的都市显的孤独又独立。而骆驼更换为奶牛则是以卢布森为代表的传统牧民的生存困境和生存转向。在这个镜头段落之中画面以城市远景为背景，高楼林立却丝毫不能够遮挡这座城市的空旷和荒凉。主人公老杨逆向而行也暗示着老杨式的人物不得不背离原有的富足生活，落魄的逃离。在老杨前往榆林寻求女儿帮助的路上，镜头慢慢上摇，路径旁一座座的烂尾楼也在印证着鄂尔多斯“鬼城”的称号，泡沫经济破灭后的惨象血淋淋的溢满屏幕。

（二）边界