当年亮相快男舞台的“肥版MJ”。
龚格尔穿上影片中的道具装甲（非剧照）。
2月12日《流浪地球》主创来南京，制片人龚格尔也悄然随行，紫牛新闻对他进行了独家专访。
“我还是编剧之一，既管钱又管内容，这样哪里内容重要，才在哪里投钱。因为穷，钱得花在刀刃上。“在刘慈欣被关注的同时，龚格尔也被“起底”，他是2007年“快男”中的“肥版MJ”，为《魔兽世界》游戏的终极BOSS配过音，还演过电影和网剧。他自认“好奇心重，有冲刺爆发力，但不安分”，前后做过七八种工作，不是“家里有矿”的任性，而是相信技多不压身。
解读《流浪地球》
从中国情感出发寻找中国语境
2015年底，龚格尔加入《流浪地球》项目。毕业于北京电影学院公共事业管理系的龚格尔，1999年入校就相当于一脚踏进了影视圈，不过担任电影项目的编剧和制片人，对1981年生的他来说还是第一次。
“《流浪地球》从情感内核到外在表现都充满了‘中国语境’，”龚格尔说，这是一开始就确定的基调。比如发动机的点火核心装置，是他们从古代遗迹中的玉器上获取的灵感。“中国古代的一些美学设计本身就蕴含了中国人对这片土地的思考，这种美学的生成是经过历史沉淀的。我们把它现代化后，这些造型依然会让中国人产生舒适感和亲切感。”
虽然科幻类型片是舶来品，但《流浪地球》的情感内核是中国独有的，“我们呈现给观众的画面，哪怕是一晃而过的一个事物的轮廓，都要有一种不自觉的中国传统文化的美感。”龚格尔提示记者，影片中行星发动机穿越云层时，云层翻滚的状态都与好莱坞不一样，“这些都与中国气质相接近，因为中国人对于所有美学的要求都深深刻在了直觉里，它不需要去解释，也很难去跟大家一一分析，但中国人一眼看去就觉得‘对了’，这就是舒适，我们费了很大的功夫，才没让观众觉得突兀。”
幕后故事
当制片人又当编剧，才知钱该花到哪里
“让我当《流浪地球》的制片人，其实郭帆大概更早时就有了这个想法。”龚格尔告诉紫牛新闻，2015年夏天，他陪郭帆去了趟新西兰的维塔工作室，郭帆当时就说“我下一部片子，你来做制片人吧”，其实龚格尔觉得自己虽然做过广告的监制，但跟电影相比，是完全不同的流程，相当于一个是纪实文学，一个是论文，都是写字的，但差别太大了，“郭帆做了这个选择，我感到很幸运也很幸福，但同时怀揣着忐忑，不知道自己要做什么。”
加入《流浪地球》后龚格尔很快发现，原来编剧和制片人在《流浪地球》这个项目上是有共生性的，两个角色没办法独自存在，必须是一个人。“因为《流浪地球》是中国科幻项目，太特殊，所以怎么花钱，花在哪里，是要跟电影的故事和结构完全挂钩的。只有自己写剧本了，才知道哪个地方重要，哪里会打动观众，哪里该花钱，同时也就知道，哪些地方不用写了，也就不要花钱了，所以说，我们这部电影是艺术和投资的一个共生创作。”龚格尔笑说，可能郭帆选中他时，就已想到了花钱的和管内容的得是同一个人，这样才能打造出一个产品。
曾想放弃，遇到的最大困难是“信任”
面对今天的火爆票房，龚格尔说，2016年刚起步时，大家是无论如何也想不到会成为爆款的，“因为这几年，我们遇到的困难实在是太多太多太多了，不是不可说，而是说不完。”
在紫牛新闻记者的采访中，龚格尔特别有感触的一个词是“信任”，“项目起步，在没有办法向投资者说明这个项目可以挣钱的时候；没有办法向创作者描绘你做的事情是有意义的时候，我们就特别需要信任。”
龚格尔还不无感叹地告诉紫牛新闻记者，《流浪地球》这个项目也遇到过差点被放弃的瓶颈时期。记得那是2016年5月的一个晚上，项目遇到的困难让两个大男人感到空前的压力，他俩闷声不响地坐在楼底下抽烟，坐了很久。“后来他说，这事，我们还得弄啊。不能放弃，还是得干。”于是郭帆拿出了一百多万，龚格尔拿了几十万，继续给这个项目添砖加瓦，“真的可以说是把家里的家具劈了，当木柴烧了。就这样我们一步步坚持了下来，终于熬到有了阶段性成果，然后开始有人相信我们，有资本相信我们，我们才最终继续往前走，真的，这个过程真的是太难了。”
纷繁人生
他曾是快男舞台上的“肥版MJ”
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