从《傻春》开始，九年中，导演刘家成的京味剧创作之路走得极为艰难。有人质疑京味剧北方味儿浓重无法“过江”，有人质疑他从不起用流量明星无法吸引观众，还有人质疑他总在追溯过去，故事不够时尚新潮……然而，目前正在北京卫视热播的55集京味儿年代大戏《芝麻胡同》上周末后来居上，登顶省级卫视收视冠军。受众不只是北京地区和中老年观众，许多南方朋友和年轻人也表达了好感。刘家成用“真情实感”总结了《芝麻胡同》成功的原因，“京味儿只是一个背景，但情感是共通的，这部戏从情感上下足了功夫，它打通的是现代跟过去的壁垒，没有虚假，没有强加，都是人物本身的。”
回顾来路，近十年的京味儿剧创作生涯给予刘家成的，不止是对老北京人善良、局气、包容更深刻的理解，还有一份从过去美好中期待未来的力量，“回忆过去的美好不是要回到过去，而是总结过去，展望未来。”对于剧作今后的走向，他自信地表示，随着人物和故事的展开会越来越精彩，“收视会继续走高，继续攀升”。
隐忍
人物塑造更有烟火气
酱菜寓意人生哲理
《傻春》《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》……提起刘家成，总是绕不开这几部耳熟能详的京味儿题材作品。事实上，执导筒近二十年来，刘家成作品的题材类型极为丰富，古装、军旅、公安、革命、都市生活，甚至偶像剧，都有所涉猎且成绩斐然。然而，近几年执导京味儿题材剧的成功，让观众似乎忘却了他其实是个“多面手”，以至于他曾放出风声称“京味儿剧都不接了”。但在遇到《芝麻胡同》的剧本后，“这个故事太抓人”又成了他新的理由：“我说坏了，又掉进这个坑了。”
在刘家成眼中，“隐忍式”的男主角严振声是《芝麻胡同》较过往京味儿剧最大的新意，更是老北京人的集中代表。他没有《情满四合院》中的傻柱痛快，但更带烟火气。“实际上北京人是比较惜命的。傻柱是个例，真正的北京人更多的是严振声这样的，他有责任，做事隐忍，看似优柔寡断，缺乏勇气，实则是被生活所迫，是肩上的担子要求他遇事必须三思而后行。所以说京味儿文化在他身上体现得更准确也更真实。”
除了人物对京味儿文化更为精准的体现，《芝麻胡同》对饮食文化的触及，也让这部年代大戏更加醇厚有滋味。“韩剧经常把菜拍得很美，我们京味也有啊。”作为老北京人餐桌上必不可少的小菜，酱菜制作工艺不仅是国家级非物质文化遗产之一，更是刘家成心中对人生历练过程的最佳表达：“它不仅是对北京文化的一种表达，还寓意了一种人生哲理，所有的人生经历都跟制酱的过程一样，要经过历练、浸透、磨炼才能散发出芳香，才能有好的人品、好的作品。”
讲究
这次没有表现脏乱差
而是展现老北京的品位
蓬头垢面，旧袄大褂，胡同狭窄，院落破旧……解放前的老北京，似乎是《骆驼祥子》中的贫穷与落后，《龙须沟》中的颓唐与破败，但《芝麻胡同》的精致与敞亮，完全颠覆了人们对旧时北京的认识与想象。“北京人最重要的一个特征就是讲究，再穷也会有一两身像样的行头，这是一种尊重，也是一种自我满足。所以这次没有表现脏乱差，因为人物本身是一个中产阶级，也具备这样的条件。”开襟小袄，刺绣旗袍，真丝长袍，珠翠配饰，《芝麻胡同》里的穿搭，无不透露着那个年代的时尚与品位。“这些都是北京人在意的里儿、面儿。我们也都有展示，包括瑞蚨祥绸缎庄，剧里出现的皮鞋、布鞋、长袍马褂，都是有讲究的。另外我们在了解这一段历史的时候，发现很多街头都有不少时髦的女郎，现在看着都很时尚，在当时不亚于十里洋场的上海滩。”
《芝麻胡同》时间跨度长达三十年，如何精准地呈现时代变迁，如何真实地还原老北京人情风貌，再次成为刘家成需要解决的难题。为此，身为制作人的刘家成率领团队，前后花费了大概130天的时间，在1：1的基础上将景别放大，最终完成了16000多平方米的置景。“现实主义题材无非就是客观真实的表达，这种真实来自于细节的真实。这部剧里的胡同是实打实的胡同。为了让剧情展现得更充分，四合院我们还特意加了一个跨院儿，包括沁芳居周边，都是按照过去的大栅栏来设计的。”
相关阅读
赞助商广告
