原标题：文化意义与市场探索
《流浪地球》
《疯狂的外星人》
《飞驰人生》
《新喜剧之王》
春节档电影作为一种民俗文化已经介入大众精神生活，打破全球影史单一票房最高纪录等诸多欣喜让电影再次成为全社会、全媒体讨论的话题中心。春节档虽精彩纷呈，却表现出“高开低走”的疲软姿态，观影人数下降，票价升高……业界应理性审慎对待电影业的繁荣，纠正对春节档的认知误区。
当贴春联、剪窗花、看春晚、拜年等传统民俗赋予春节传统之美，观看电影、运动健身、手机红包、假日旅游等新民俗的兴起则为过年注入时代感、时尚感和生命力，显现出国人对美好生活、高品质生活的追求乃至“升级换代”。2019年春节档正月初一（2月5日）至正月初七（2月11日）上映的影片自然以“百舸争流、奋楫者先”的姿态吹响号角，向全国观众呈现新时代中国电影新发展、新景观。《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》《神探蒲松龄》《小猪佩奇过大年》《廉政风云》《熊出没·原始时代》等影片联手上阵，以喜剧、科幻、动画、犯罪、嫌疑、奇幻、动作等类型以及类型杂糅，有效进行类型拓展，形塑了风格各异、制作精良、题材丰富的创作格局，口碑与质量均有所提升，满足了当前不同观众群体日益多元化、差异化的观影诉求，最终以58.4亿元的票房收官。春节档及其“后春节档”——正月初八（2月12日）至十五（2月19日）频现亮点，打破全球影史单一票房最高纪录等诸多欣喜让电影再次成为全社会、全媒体讨论的话题中心。可以说，春节档电影作为一种民俗文化已经介入大众精神生活，显现出基于本土经验和全球视野的东方美学气质。
融汇积极的中国精神内核
纵观近年来的春节档票房冠军，从《美人鱼》《西游伏妖篇》到《唐人街探案2》，洋溢着合家欢式的喜剧精神，今年的《流浪地球》则让喜庆的春节迸发出想象未来的磅薄气质，再加上《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》等四大春节档“种子选手”发挥较为稳定，各有特色，在市场表现之外还显现出丰厚的美学气质和文化意味。比如郭帆执导的《流浪地球》，在“人类把地球推离太阳系”的镜像中，传达了中国人孕育于农耕文明之上的对土地和家园的深沉情怀，其中所承载的愚公移山精神和集体主义内核，是对“人类命运共同体”理念的生动诠释与表达。再如《疯狂的外星人》以荒诞性和底层性为底色，用喜剧和科幻类型恰到好处地包装起指涉现实生活和人类文明的寓言故事，在世界公园这一象征性空间里，即便外星文化、西方文化与市井文化的碰撞和冲突显示出解构与反讽的格调，却在驯化与被驯化的关系里蕴藏关于“文明和个体彼此平等”的深层追问和思索。还有韩寒的情怀之作《飞驰人生》，用更为纯熟的喜剧类型讲述了跌落人生谷底的赛车手在逆境中奋进的故事，其间所传递出的对理想不屈不挠的热爱，温暖和打动着银幕前每一个为生活打拼的观众。再有周星驰的《新喜剧之王》，讲述了怀揣理想的平民小人物执著追逐梦想的故事，尽管被诟病为略显俗套导致票房未尽如人意，但能解其中味的观众也不在少数，梦想被“践踏”的尴尬里透露着不变的“奋斗”和“努力”，在不露声色的长镜头里诠释了周星驰对人生“如梦”的真正注解。
毕竟，好电影总会与人心相遇，如若提炼这几部影片的关键词，“生存”“平等”“理想”“奋斗”等关乎普通人现实生活的字眼，无不拨动着银幕前观众敏感的神经。而周星驰、宁浩、郭帆、韩寒等老中青导演已然驾轻就熟地在类型化叙事中融汇积极的中国式精神内核，逐渐显现出主流商业电影的成熟姿态。正如习近平主席在2019年新年贺词中所说的：“我们都在努力奔跑，我们都是追梦人。”春节档电影作为一种新民俗的文化意义和价值或许就在这里，笔者将之称为春节档美学，它不仅是当前社会文化的折射，也将成为对我国电影生产观念、制作技术以及类型探索的一种综合检验。
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