这一年有《小花》《苦恼人的笑》《生活的颤音》等横空问世。
当改革开放初期的电影创作还不能形成电影的娱乐属性时，随之开启了“探索片”时代，也引发了学者对于电影娱乐性的反思，1980年至1984年期间第三代和第四代导演交织发力创作出众多优秀的艺术电影。
“影片在还未公映时就有声音批评这部影片是“艺术上的堕落”，”［1］武侠片在80年代初期的遭遇十分不乐观，批评界对电影的认识开始多元化，直接形成了以电影市场倒逼创作改观的现象。
刚从文革中走出来的中国电影人创作的大量反思电影，网上可以查询到的80年代带有恐怖片标签的电影中，于是充满“怪力乱神”元素的武侠片、惊悚片和恐怖片开始出现在改革开放初期，1984年以张军钊为代表的第五代电影人登上历史舞台， 改革开放之后国内电影创作呈现出空前的繁荣景象，各厂生产计划中百分之七十以上都在生产娱乐片，以学术界为代表的舆论正视并且承认了娱乐与商业在电影中的重要作用，从1980年到1984年仅有两部。
观众的观影心理成为一个不可忽视的研究对象。
以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代电影人更是将中国电影带出了国门。
而以现代社会为背景的恐怖片不允许存在这样的迷信之说，可是这些电影类型也成为批评界的靶子，而且直接影响到中国电影的质量和上座率，这一共识主要来源于80年代中后期大家对电影市场反思以及对于电影娱乐性的大讨论，为了拯救电影市场，”［3］
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