原标题：从《寄生虫》看韩国电影的探索之路
《寄生虫》讲述了因机缘巧合被紧密结合在一起的贫、富两家人，本幻想着相安无事、各取所需，谁知突如其来的一场暴雨，令一切秘密都没有了藏身之处……奉俊昊导演在片中自如地将黑色、惊悚、喜剧多种元素杂糅在一起，谐谑又悲凉地谱写出了一则辛辣的阶级寓言。资料图片
《汉江怪物》剧组。《汉江怪物》讲述了智商与生活水准都在平均线下的一家人，面对因美军失误而产生的庞大凶狠的汉江怪物，齐心协力营救家人的故事。资料图片
2003年韩国“优质电影”代表。《杀人回忆》《假如爱有天意》《老男孩》，从罪案片、爱情片到惊悚片，韩国电影类型多样、制作精良，票房与口碑双赢的局面初步形成。资料图片
2003年韩国“优质电影”代表。《杀人回忆》《假如爱有天意》《老男孩》，从罪案片、爱情片到惊悚片，韩国电影类型多样、制作精良，票房与口碑双赢的局面初步形成。资料图片
2003年韩国“优质电影”代表。《杀人回忆》《假如爱有天意》《老男孩》，从罪案片、爱情片到惊悚片，韩国电影类型多样、制作精良，票房与口碑双赢的局面初步形成。资料图片
【深度解读】
在不久前的第72届戛纳电影节上，韩国电影《寄生虫》揽得金棕榈大奖。奉俊昊导演的夺魁，在影迷心中既在情理之中又不啻为一个大大的惊喜。毕竟他的《杀人回忆》和《母亲》都是韩国现实主义底色的类型片登峰造极之作，而《汉江怪物》《雪国列车》以及《玉子》等，每一部影片都是令人印象深刻的佳作，从对标美式科幻大片到创作出代表国际水准的“网络新电影”，奉俊昊导演的每一步都走在前面，而且功底扎实，他的舞台亦越来越大。
《寄生虫》在戛纳的胜出意义非凡，它是韩国电影有史以来最辉煌的瞬间。韩国电影从1988年开始被逼上复兴之路，经过30年，已经在亚洲现代化产业体系中占据重要地位。尤其难能可贵的是，其电影票房与作品艺术性比翼双飞，各自辉煌又彼此映衬，书写了全球化市场时代民族电影双向崛起的佳话。在获奖感言中奉俊昊导演特别提到，金棕榈是韩国电影有史以来的最佳献礼。随后，文在寅总统也在贺电中再次表达了同样的感慨。
韩国电影可以溯源到日本占领时期的1919年，比起许多文化大国起步晚了不少，在发源之初的25年左右时间里，一边找寻着民族性隐秘表达的途径，一边为了保留火种无奈借用着外文化的伪装。这种“委曲求全”无意中也练就了韩国电影在夹缝中求生存的能力并形成了“为我所用”的创意美学基因。因此，韩国对其电影的百年纪念虽然姗姗来迟，但好饭不怕晚，在创意与产业各环节配套设施都成熟之际，更显丰盈与硕果累累。诚如在戛纳获得大奖的《寄生虫》，既是一直被低估的“类型片导演”奉俊昊的个人代表作，也是韩国电影多年艺术成就的代言与象征，甚至意味着一种本土电影策略的胜利。
1、韩式电影策略的胜利
韩国电影特色明显，多人多色可谓其基底。
“多人多色”顾名思义即创作人才多种多样与作品成色各不相同。李沧东导演在与笔者谈到韩国电影的力量来源时曾指出，“多样性”是韩国电影的生命力所在，而“强动作性、重口味与激烈的情感”则是其特征表现。此外，韩国电影高达80%的原创率也令人叹为观止，这也从一个侧面反衬出其市场的开放包容与创作者的自由活跃。
1993年，在韩国电影市场对好莱坞开放5年后，其本土电影市场占有率一度只有15.9%，跌入历史最低值，“生存还是死亡”煎熬考验着韩国电影人。令人欣慰的是，不过5年时间，初出茅庐的“新韩国电影”便凭借谍战片《生死谍变》打败了在全球票房市场无往不利的好莱坞灾难大片《泰坦尼克号》，直接将1999年本土片占有率拉升至39.7%，同时韩国电影在消费者心中也开始具有了某种品牌价值。2001年韩国电影创造了奇迹，本土片票房占比突破50%，成为继美国之后本国电影占有率最高的自由电影市场。此后经年，韩国电影的本土票房占有率稳定保持在这一水准，并形成了类型齐全、分工精细、主创精英化、技术团队职业化的产业全平台全盛局面，缔造了全球范围内的产业神话。
